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Se
io produco qualcosa, io trasmetto un messaggio a qualcun altro.
L'origine del flusso di informazioni non viene dalla materia,
ma dal "io", da un'idea. Ecco la linea di confine tra
fisica e metafisica: questo è ciò che mi interessa
su questa teoria della scultura.
J
Joseph
Beuys, intervista a Willoughby Sharp nel 1969.
Lucrezia De Domizio,
baronessa Durini, e io siamo collaborate reciprocamente in molti
progetti nel corso degli ultimi quasi 25 anni. Molti di loro
anni sono state dedicate a Joseph Beuys. Nel 1994 ho creato una
scultura virtuale per una grande mostra dedicata a Beuys a Perugia,
a cura di Lucrezia De Domizio. Nel 1998 ho composto il concerto
Difesa della Natura. Poi, ho composto le concerti Olivestone
nel 1999 e Diary of Seychelles nel 2004. Molte altre cose
sono state fatte. Ora, nel 2013, Lucrezia De Domizio mi ha invitato
a comporre una nuova opera in celebrazione di Joseph Beuys. Ho
chiamato Kleve. Beuys non era davvero nato a Krefeld,
come quasi tutti i testi accademici indicano. Egli, infatti,
era fisicamente nato a Krefeld, ma con pochi mesi di vita si
trasferisce a Kleve, la città che considerava il suo vero
luogo di nascita. Lucrezia De Domizio mi ha chiesto di comporre
qualcosa relativo alle radici di tutti noi. Beuys ha trattato,
in tutta la sua vita, proprio su questo: radici. Quella
storia di un luogo di nascita accademico e ufficiale - Krefeld
- in opposizione a ciò che Beuys assunto come il suo vero
posto - Kleve - mi sembrava un interessante punto di partenza.
Dopo tutto, l'ultima cosa che Beuys potrebbe avere in mente sarebbe
un punto di vista accademico. Il nome Kleve mi ha incuriosito.
Alcune delle sue possibili radici etimologici indicavano il proto-germanico
*klibanan, che significava "colla", "aderire
a", "connessione". Vi è anche la possibilità
di trovare un legame con l'origini della parola clan.
In ogni caso, "Kleve" indica l'idea di un potere per
tenere la gente collegata. Curiosamente, se potessimo ricordare,
in qualche modo, la particella indoeuropea *k, avremmo
trovato l'idea del movimento cosmico facendo la connessione tra
le persone, da dove ci sono le parole latine caelum e
canto, rispettivamente il cielo e il canto.
Poi ho immaginato che cosa potrebbe indicare un tale potere di
collegamento tra le persone. Subito ho avuto in mente il suono
di applausi. Un applauso è imprevedibile e individuale,
ma il suo senso emerge dal collegamento tra persone diverse.
Dal 1979 ho avuto un progetto per applausi. Ho anche scritto
qualcosa su questo molti anni fa. Così, ho avuto già
una buona collezione di applausi registrati in diversi paesi
al lungo di diversi anni. Kleve è una composizione per
applausi. Il materiale è stato registrato negli Stati
Uniti, Brasile, Italia, Francia e Giappone tra gli altri paesi.
Ho lavorato su una complessa partitura musicale virtuale che
collega tutti questi applausi. Questa è stata una delle
voce di Kleve. Gli altri due - come il canto - sono stati lavorate
su le suoni di corde vocali e anche su un capolavoro di una grande
compositrice tedesca: Ildegarda di Bingen, vissuta tra il 1098
e 1179. Esattamente 900 anni fa, lei aveva quindici anni. Era
un spirito universale e ha scritto testi teologici, botaniche
e medicinali, così come lettere, canti liturgici, e poesie,
mentre ha supervisionato brillanti illuminazioni in miniatura.
Ha vissuto a Disibodenberg nella foresta del Palatinato, non
lontano da dove è nato Joseph Beuys. Da Ildegarda di Bingen
ho scelgo il suo Ordo Virtutum, composto in circa 1151,
che è il primo pezzo conosciuto del suo genero e l'unico
dramma musicale medievale a sopravvivere con una chiara attribuzione
sia per la paternità del testo e della musica. Le tre
voci sono state elaborate dopo un processo elettronico, in accordo
con il spartito musicale virtuale. Tutto in Kleve è su
l'origine, su la radice.
Emanuel Dimas de Melo Pimenta
2013
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