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english | português | français | italiano | español I started working with John Cage, Merce Cunningham and David Tudor in 1986. John and I had met in 1985 at the Biennale of São Paulo, where I performed a concert titled The Sea - with virtual music scores made after a topographic design of an underwater section of the Pacific Ocean. ShortWaves 1985 and SBbr were my two first collaborations to John and Merce. The world première of these pieces was performed by David Tudor in 1987, in Minneapolis. Since then, John and Merce quickly became like my family, as well some people at the company. ShortWaves 1985 was entirely recorded in the Brazilian rain forests, with short wave radio tuners, capturing everything that could be received from the world, inside the woods. Between ShortWaves 1985 and SBbr, John Cage created a silence with six minutes - which can float with more or less seconds, and that can be considered an invisible piece by John. Later I composed two other concerts for Merce: Gravitational Sounds, in Trackers; and Microcosmos, in Windows. Trackers was the first choreography composed inside virtual environments; Gravitational Sounds was also created inside virtual reality - I've already worked with music scores inside virtual environments since the early 1980s - and more: it is a music composed after a mathematical orbital system, a strange attractor. Microcosmos was composed later, using nanotechnology principles, and was dedicated to the great philosopher of music, and great friend, Daniel Charles. Twenty-five years passed. Gradually, everything seems to fade out, like a gradual and sweet disintegration, like a pulsar. Comecei a trabalhar com John Cage, Merce Cunningham e David Tudor em 1986. John Cage e eu tínhamos nos encontrado na Bienal de São Paulo, onde eu realizei um concerto com o título O Mar - com partituras musicais virtuais criadas a partir de um desenho topográfico de uma secção subaquática do Oceano Pacífico. ShortWaves 1985 e SBbr foram as minhas duas primeiras colaborações para John e Merce. A première mundial dessas peças foi realizada por David Tudor em 1987, em Minneapolis. Desde então, John e Merce se tornaram rapidamente como a minha família, assim como algumas pessoas da companhia. ShortWaves 1985 foi inteiramente gravada nas florestas brasileiras, com recetores de rádio de ondas curtas, captando tudo o que podia ser recebido do mundo, no meio das matas. Entre ShortWaves 1985 e SBbr, John Cage criou um silêncio de seis minutos - que pode flutuar com mais ou menos segundos, e que pode ser considerado como uma peça invisível de John. Mais tarde, compus outros dois concertos para Merce: Gravitational Sounds, em Trackers; e Microcosmos, em Windows. Trackers foi a primeira coreografia elaborada dentro de ambientes virtuais; Gravitational Sounds também foi elaborada em realidade virtual - eu já trabalhava com partituras musicais em ambientes virtuais desde o início dos anos 1980 - e mais: ela é uma música composta a partir de um sistema matemático orbital, um atrator estranho. Microcosmos foi composta depois, usando princípios de nanotecnologia, e foi dedicada ao grande filósofo da música e grande amigo Daniel Charles. Vinte e cinco anos se passaram. Gradualmente, tudo parece desaparecer, como uma gradual e doce desintegração, como um pulsar. J'ai commencé à travailler avec John Cage, Merce Cunningham et David Tudor en 1986. John et moi, nous nous sommes rencontrés en 1985 à la Biennale de São Paulo, où j'ai presenté un concert intitulé La Mer - crée avec des partitions musicales virtuelles faites sur le dessin topographique d'une section sous-marine de l'océan Pacifique. ShortWaves 1985 et SBbr ont été mes deux premières collaborations pour John et Merce. La première mondiale des ces compositions a été réalisée par David Tudor en 1987, à Minneapolis. Depuis, John et Merce rapidement sont devenus comme ma famille, ainsi comme la compagnie. Shortwaves 1985 a été entièrement enregistrée dans les forêts tropicales du Brésil, avec des syntoniseurs radio des ondes courtes, pour capturer tout ce qui pourrait être reçu du monde, à l'intérieur de la forêt. Entre ShortWaves 1985 et SbBr, John Cage a créé un silence de six minutes - qui peut flotter avec des secondes en plus ou moins, et qui peut être considéré comme une composition invisible de John. Plus tard, j'ai composé deux autres concerts pour Merce: Gravitational Sounds, en Trackers ; et Microcosmos, en Windows. Trackers a été la première chorégraphie composée à l'intérieur d'environnements virtuels; Gravitational Sounds aussi à été composé en realité virtuelle - j'ai déjà travaillé avec des partitions à l'intérieur d'environnements virtuels depuis le début des années 1980 - et plus: c'est une musique composée après un système mathématique orbitale, un attracteur étrange. Microcosmos a été composée plus tard, en utilisant des principes de la nanotechnologie, et a été dédiée au grand philosophe de la musique, et grand ami, Daniel Charles. Vingt-cinq années sont passées. Peu à peu, tout semble disparaître, comme une désintégration progressive e douce, comme un pulsar. Ho iniziato a lavorare con John Cage, Merce Cunningham e David Tudor nel 1986. John e io avevo incontrato nel 1985 alla Biennale di Sao Paulo, dove ho fatto un concerto con il titolo Il Mare - le spartiti musicali virtuale erano realizzati sul il disegno topografico di una sezione subacquea del Oceano Pacifico. Shortwaves 1985 e SbBr sono stati i miei primi due collaborazioni per John e Merce. Le prime mondiali di questi pezzi sono state eseguite da David Tudor nel 1987, a Minneapolis. Dal quello momento, molto presto, John e Merce diventarono la mia famiglia, così come della compagnia. Short Waves a stato interamente registrato nelle foreste tropicale brasiliane, con il uso de apparecchi di radio de onde corte, per ricevere tutto che era sentito del mondo, nel mezzo della mata. Tra il ShortWaves 1985 e SbBr John Cage ha creato un silenzio di sei minuti - che può flottare più o meno secondi, e che può essere considerata come una composizione invisibile da John. In seguito ho fatto altri due concerti per Merce: Gravitational Sounds, in Trackers; e Microcosmos, in Windows. Trackers a stato la prima coreografia all'interno di ambienti virtuali; Gravitational Sounds anche a stato creato dietro di ambienti virtuale - ho lavorato con le partizioni all'interno di ambienti virtuali a partire dai primi anni 1980 - e di più: è un musica composta su un sistema matematico orbitale, un attrattore strano. Microcosmos è stato composto più tarde, utilizzando i principi della nanotecnologia, ed è dedicato al grande filosofo della musica, e grande amico, Daniel Charles. Venticinque anni sono passati. A poco a poco, tutto sembra sparire, come una graduale e dolce disintegrazione, come un pulsar. Empecé a trabajar con John Cage, Merce Cunningham y David Tudor en 1986. John Cage y jo habíamos nos encontrado en la Bienal de Sao Paulo, donde realicé un concierto titulado El Mar - con partituras musicales virtuales creadas a partir de un dibujo topográfico de una sección subacuática del Océano Pacífico. ShortWaves 1985 y SBbr fueron mis dos primeras colaboraciones para John y Merce. El estreno mundial de estas piezas fue realizado por David Tudor en 1987 en Minneapolis. Desde entonces, John y Merce se convirtieran rápidamente en mi familia así como la compañia de danza. ShortWaves 1985 fue grabado integralmente en las florestas brasileñas, con radios de onda corta, para capturar de todo lo que podía ser recibido del mundo, en medio del bosque. Entre ShortWaves 1985 y SBbr, John Cage creó un silencio de seis minutos - que puede fluctuar segundos más o menos, y puede considerarse como una composición invisible de John. Más tarde, jo compuso dos otros conciertos para Merce: Gravitational Sounds, en Trackers; y Microcosmos, en Windows. Trackers fue la primera coreografía elaborada en ambientes virtuales; Gravitational Sounds también se fuè desarrollado en la realidad virtual - o trabajado con partituras en ambientes virtuales desde los principios de la década de 1980 - y más: es una música escrita a partir de un sistema matemático orbital, un atractor extraño. Microcosmos fue compuesta más tarde, utilizando principios de la nanotecnología, y es dedicada al gran filósofo de la música y gran amigo Daniel Charles. Veinticinco años han pasado. Poco a poco todo parece desaparecer, como gradual y dulce desintegración, como un pulsar. |