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emanuel dimas de melo pimenta
lucrezia de domizio durini
remember joseph beuys pescara
remember joseph beuys zurique
poster partitura
São Paulo . aerial sounds . low frequencies . night
 New York . underground. high frequencies. day
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El concierto y la película CEJB
surgieron en respuesta a una invitación de Lucrezia De
Domizio Durini para integrar el gran evento Remember Joseph
Beuys en Pescara, Italia, en 2014, como celebración
del trigésimo sexto aniversario de la Discusión
para la Fundación de la Reactivación de la Agricultura,
de Joseph Beuys, en el 12 de febrero de 1978, en la Bolsa Mercantil
de Pescara.
Los conciertos, eventos y conferencias en Pescara - todo estaba
originalmente implicado in una pregunta fundamental: ¿Quién
es Joseph Beuys? - de ahí el título del concierto
y de la película (Chi è Joseph Beuys? - CEJB).
Empecé a seguir el trabajo, el pensamiento y la vida Beuys
desde 1979, cuando el maestro alemán estuvo en la Bienal
de São Paulo. Yo vivía en Brasil, estuvo presente
en esta Bienal y desde entonces siempre sigo sus pasos. En 1983
hice un concierto dedicado a él en el MIS Museo de la
Imagen y Sonido, en São Paulo, junto con una obra del
artista Fernando Zarif. En 1985 John Cage me invitó a
trabajar con él y con la Merce Cunningham - y ellos eran
amigos de Beuys. En 1990, conocí en Milán Lucrezia
De Domizio Durini, que había sido una grande amiga y colaboradora
de Beuys. Lucrecia se convirtió inmediatamente en una
querida amigo mía. Yo tenía 33 años. Lucrezia
De Domizio es la responsable por mi presencia en Italia. Y entonces
ella me hizo aún más cerca de Joseph Beuys.
¿Quién es Joseph Beuys?
Si nos fijamos en la obra y el pensamiento de Beuys - incluso
cuando se está inmerso en la Naturaleza - todo siempre
girará en torno al ser humano. Toda la obra de Joseph
Beuys se concentra profundamente en el ser humano - la mitología,
la sociología, la ciencia o el dinero... todo lo que Beuys
dice está siempre y inevitablemente relacionado con la
Humanidad.
Así es Joseph Beuys.
¿Y cuál es el signo por excelencia de la Humanidad,
del ser humano? Es decir: lo que en la Tierra, y que es material,
nos dice exclusivamente de los humanos? Si tratamos a la lenguaje,
por ejemplo, la respuesta no es concluyente. Hay animales con
los principios elementales de lenguaje. Lo mismo ocurre con los
sonidos, que nos traen la música. O las manifestaciones
plásticas - en otras dimensiones, sino que también
ocurren con otros seres. El amor ? Los instrumentos? Es lo mismo.
Todo se comparte con otros, en mayor o menor densidad.
Podíamos arriesgarnos a decir que la ciencia, la filosofía
y el arte, o el conocimiento humano, son únicamente cosas
humanas. Pero, son cosas inmateriales.
La pregunta sigue siendo: ¿cuál es el material
en la Tierra que sólo nos muestra el ser humano?
Una pregunta para una respuesta: la máquina.
Ningún otro ser jamás ha ideado algo así
como la máquina.
Considero aquí la máquina en su sentido más
amplio.
Por lo tanto, para el concierto, determiné dos megaciudades
en el mundo - dos megaciudades del nuevo mundo, en América:
Sao Paulo y Nueva York.
En São Paulo subí a la planta superior de un edificio
alto. A partir de ahí, un punto alto, registré
los sonidos de la ciudad. En Nueva York, sumergí en su
subterráneo y grabé sus entrañas.
Luego trabajé estos sonidos de acuerdo a ciertos principios,
estableciendo transformaciones lógicas, diagrama de metamorfosis.
Así nació el concierto CEJB.
El opera en una amplia gama de frecuencias - de frecuencias bajas
a muy altas . Y, aún más impresionante es que cuando
tenemos en cuenta que estos sonidos - a partir de la parte superior
de sus ciudades y subterráneos - lo único que escuchamos
son máquinas.
Escuchar la ciudad es oír la máquina, en todas
sus manifestaciones.
Y , a diferencia de lo que pensaba La Mettrie, no es lo humano
que se transforma en máquina, pero la máquina que
revela el humana. Y la máquina se transforma en circuitos
eléctricos.
Será máquina asta cuando será capaz de reproducirse
a sí misma. De este modo, la máquina - en todas
sus dimensiones - es una condición pre-orgánica.
La película se hizo con las mismas bases - imágenes
capturadas en el alto de las ciudades y dentro des sus oscuros
túneles subterráneos.
Emanuel Dimas de Melo Pimenta . 2014
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